日本映画レビュー──2010年

製作：東京藝術大学、韓国国立映画アカデミー
公開：2010年11月24日
監督：濱口竜介　脚本：濱口竜介 大浦光太　撮影：ヤン・グニョン　美術：田中浩二

写真家を通した新進作家らしい清新な映像と芸術論
　タイトルは深み、ないしは堕落の意味。
　韓国の一流写真家、その友人で日本で写真スタジオを経営する韓国人、日本人の男娼の3人の物語。男娼を真っ当な道に戻すべく2人の韓国人が説得するが、色香に負けてミイラ取りがミイラになり、男色の深みに嵌る、ないしは衆道に堕落する。
　主人公は写真家（キム・ミンジュン）で、日本人と結婚する友人（パク・ソヒ）の結婚式のために羽田に来日。プロローグはモノレールから見た東京港や湾岸風景を写真家がカメラのファインダー越しに覗くという、見た目の映像で描かれる。
　このファインダーから人や風景を見るという手法は劇中にも何度か登場し、男娼（石田法嗣）と別れて帰国するエピローグはプロローグと対をなしている。
　物語的には、写真家が被写体として男娼に魅力を感じるが、当初は男娼であることを知らない。彼に魅力を見出したのが芸術家としての心眼だったのか、それとも写真家が一個人として彼の男色に惹かれたのかというのがテーマで、モデルが男であれ女であれ、芸術家がモデルに見出すエロスは、形而上的なものか形而下的なものかという芸術論に結び付く。
　ラストは男娼はモデルにはなれず、写真家は一線を踏みとどまり、再びそれぞれの世界に帰っていく別れとなる。
　写真家と写真学校で同級だった友人は、男娼のエロスに取り込まれ堕落してしまうが、それが芸術家になれなかった限界とも言いたげなのが、形而下に身を置く者には癪に障る。
　俯瞰で真下に構えるカメラワークやブロック塀と路地を左右分割するコンポジション、写真スタジオでの照明による色の変化など、芸大出身の新進作家らしい清新な映像が見どころ。 （評価：2.5）

製作：日活
公開：2011年1月29日
監督：園子温　製作：杉原晃史　脚本：園子温、高橋ヨシキ　撮影：木村信也　美術：松塚隆史　音楽：原田智英
キネマ旬報：3位
ブルーリボン作品賞

殺伐とした現代の人間関係、又は人間不信の露悪趣味
　1993年の埼玉愛犬家連続殺人事件を基にした作品で、人間の身体を解体するスプラッターシーンが相当にえぐく、成人映画に指定されている。かなり刺激的なので、ぐじゃぐじゃが苦手な人は要注意。
　小さな熱帯魚店を営んでいる主人公の社本（吹越満）が、大規模店の村田（でんでん）の出資金詐欺に利用された挙句、殺人の遺体遺棄まで手伝わされるという物語で、この遺体遺棄の方法が食肉の解体に近く、肉は川の魚の餌に、骨は焼却されて灰にして撒かれ、遺体を残さない、村田曰く空気にするというもの。
　社本には娘（梶原ひかり）がいるが、妻の死後すぐに若い後妻（神楽坂恵）を貰ったことから不良化。気が弱い社本は娘にも妻にも言いたいことが言えず舐められている。それを村田は見透かして共犯に仕立てるが、社本が娘や妻への愛情と言い訳しているのが実は自分の利益のためだと喝破し、その虚構を剥がされた社本は自己を解放、社本ばかりか妻も殺してしまう。
　本作に登場するのは自分の利益しか考えない者ばかりで、そうではないと思っていた社本も気が弱いだけで同類だったという結論は、何とも殺伐としている。最後に「生きることは痛みを感じることだ」と娘に言って自殺するが、娘に「やっと死んだか」と一顧だにされない希望のない結末。
　そこに殺伐とした現代の人間関係を見るか、単なる人間不信の露悪趣味と見るかで、本作に対する評価が決まる。 （評価：2.5）

製作：映画『悪人』製作委員会（東宝、電通、朝日新聞社、ソニー・ミュージックエンタテインメント、日本出版販売、ホリプロ、アミューズ、Yahoo! JAPAN、TSUTAYAグループ、朝日新聞出版）
公開：2010年09月11日
監督：李相日　製作：島谷能成、服部洋、町田智子、北川直樹、宮路敬久、堀義貴、畠中達郎、喜多埜裕明、大宮敏靖、宇留間和基　脚本：吉田修一、李相日　撮影：笠松則通　音楽：久石譲　美術：杉本亮
キネマ旬報：1位

妻夫木にはもう少し筋肉をつけてほしかった
　原作は吉田修一の同名小説。
　出会いサイトで知り合った女（満島ひかり）を殺してしまった解体工（妻夫木聡）が、同じく出会いサイトで出会った女（深津絵里）と逃避行をする物語。満島の父（柄本明）、解体工の母代りの祖母（樹木希林）が絡み、それぞれの孤独と愛を求める姿が描かれる。
　物語としてもテーマとしても目新しさはない。深津が二三度会っただけなのに妻夫木を人殺しと知りながら逃避行を決意するのが説得力に欠ける。深津はそれを演技力でカバーするが、それでも不自然さは残る。演出が吊り橋効果と考えている節もなく、むしろ孤独と愛にテーマを誘導。柄本が「 今の世の中大切な人もおらん人間が多すぎったい」という台詞が独り善がりで、「そんなこたぁねぇだろう」と江戸弁で突っ込みを入れたくなるが、制作者の独善が全編に行き渡っていて、ストーリーも演出も演技も悪くないのに、妙に白ける。
　柄本が娘の幽霊に出会うシーンは噴飯。樹木が騙された悪徳商法の事務所に乗り込むエピソードも意味不明。灯台の生活も飯も食わずに現実感がない。
　俳優陣では深津が抜群に上手い。妻夫木はガテン系なのでもう少し筋肉をつけてほしいし、柄本と樹木ははまりすぎた役で新鮮味に欠ける。どうしようもない女を演じる満島とどうしようもない男を演じる岡田将生がいい。 （評価：2.5）

製作：若松プロダクション
公開：2010年08月14日
監督：若松孝二　脚本：黒沢久子、出口出　撮影：辻智彦、戸田義久　音楽：サリー久保田、岡田ユミ　美術：野沢博実
キネマ旬報：6位

寺島しのぶと若松孝二を観るための映画
　寺島しのぶがベルリン映画祭銀熊賞を受賞した作品で、1975年の田中絹代（サンダカン八番娼館）以来。体当たりの演技で、全編を通してほぼ寺島の独演と言ってよい。
　四肢を亡くした兵士は『ジョニーは戦場へ行った』を思い出すが、それほどシリアスでもなく、ヒューマニスティックでも感動的でもない。江戸川乱歩の『芋虫』がベースになっているが、それほど変質的でもない。結局のところ、良くも悪くも若松作品で、類型的で観念的な反戦映画に回帰する。キャタピラーは芋虫のこと。 （評価：2.5）

製作：吉本興業、角川映画
公開：2010年5月29日
監督：井筒和幸　脚本：吉田康弘、羽原大介、井筒和幸　撮影：木村信也　美術：津留啓亮　音楽：藤野浩一
キネマ旬報：8位

ヒーローになれない者たちのヒーローショー
　2006年に東大阪市で起きた集団リンチ殺人を基にしたオリジナル作品。
　女をめぐる些細な喧嘩が、報復に次ぐ報復でエスカレートし、最後は殺害事件に発展して自滅する若者たちを描く・・・とは言いつつも、要はチンピラたちのよくあるいざこざで、主人公だけがまともな人間というキャラクターシフトになっている。
　山中湖で鯛焼きを売っている両親の冴えない境遇からの脱出を図るため、主人公は漫才師になることを夢見ている。その到達点は成功して「徹子の部屋」に呼ばれるというものだが、現実の壁は厚くバイトで食いつなぐ毎日。
　以前、漫才コンビを組んでいた元相方の友人に誘われ、ヒーローショーのバイトを始めるが、それが事件の発端となる。
　そうした夢はあってもうだつの上がらない主人公が、暴力事件に巻き込まれ、夢を果たせずに鯛焼きを売る両親のもとに回帰するというのが全体ストーリーで、一言でいえば底辺ドラマ。
　一方、暴力事件に絡む敵方のリーダーは、子持ち女と石垣島で店を開くというささやかな幸せを夢見ている。
　頼まれて集団リンチしていたら殺害にエスカレート。敵方の主人公を連れ回すうちに仄かな共感を互いに持つという、ちょっとした人間ドラマになっているが、こちらも小さな幸せを目指す下層市民。
　ヒーローになれない者同士が傷を見せて舐め合うだけで、落ち零れた人間の無力な暴力と境遇を慰撫する以外に、いったい何を描きたかったのか、さっぱりわからない。
　主役の二人をお笑いコンビが演じ、製作の吉本から多数のタレントが出演。 （評価：2.5）

製作：「必死剣鳥刺し」製作委員会
公開：2010年07月10日
監督：平山秀幸　脚本：伊藤秀裕、江良至　撮影：石井浩一　音楽：EDISON
キネマ旬報：7位

正統的演出だが話の先が読めてしまう勧善懲悪時代劇
　藤沢周平の短編時代小説『隠し剣』の「必死剣 鳥刺し」が原作。
　監督は『学校の怪談』等のベテラン・平山秀幸。オーソドックスで安定感があり、伏線も伏線とわかるように描く、観客には丁寧でやさしい演出。裏を返せばストーリーの先が読めてしまうという予定調和的な映画で、家老・岸部一徳の悪だくみや、義理の姪・池脇千鶴と愛が芽生えたり、必死剣鳥刺しがラストでどのような状態で使われるかも予想がつく。
　この予定調和を安心して楽しめるドラマと考えるか、わくわくしないつまらない映画と考えるかで評価が変わる。
　東北の財政が逼迫している小藩が舞台で、藩主を籠絡して瀟洒を極める側室を義憤から殺害した藩士（豊川悦司）が主人公。斬首にもならずに閉門という軽い沙汰で済んだところに陰謀があり、復職後に能吏の上に剣の達人ということが明らかになっていく。
　側室・藩主・家老はいかにもなステレオタイプの悪者で、勧善懲悪時代劇としては王道だがテレビサイズ。
　見どころは、ラストのなかなか死なない豊悦のチャンバラと渋さ。東北の自然や家屋のセット撮影が美しい。
　エンタテイメント以外は期待しない方が無難。 （評価：2）

製作：PFFパートナーズ（ぴあ、TBS、TOKYO FM、IMAGICA、エイベックス・エンタテインメント、USEN）
公開：2010年5月1日
監督：石井裕也　製作：矢内廣、氏家夏彦、武内英人、北出継哉、千葉龍平、宇野康秀　脚本：石井裕也　撮影：沖村志宏　音楽：今村左悶、野村知秋　美術：尾関龍生
キネマ旬報：5位

見どころは満島の演技に尽きる、頑張ろうソング
　​ぴ​あ​フ​ィ​ル​ム​フ​ェ​ス​テ​ィ​バ​ル​ス​カ​ラ​シ​ッ​プ​作​品​。
​　​女​は​父​の​再​婚​が​許​せ​な​く​て​高​校​卒​業​と​同​時​に​友​達​の​彼​氏​と​東​京​に​駆​け​落​ち​、​5​回​男​に​逃​げ​ら​れ​、​よ​う​や​く​摑​ん​だ​男​が​会​社​の​バ​ツ​イ​チ​の​子​持​ち​課​長​。​父​危​篤​の​報​を​受​け​、​潰​れ​か​か​っ​た​家​業​の​シ​ジ​ミ​水​産​会​社​の​跡​を​継​ぐ​こ​と​に​な​る​が​、​男​は​そ​れ​を​あ​て​に​し​て​会​社​を​辞​め​て​つ​い​て​く​る​。​父​を​捨​て​駆​け​落​ち​し​て​男​に​捨​て​ら​れ​た​女​、​と​故​郷​の​バ​ッ​シ​ン​グ​の​中​で​、​友​達​は​過​去​の​復​讐​と​ば​か​り​に​男​を​誘​惑​し​て​東​京​に​駆​け​落​ち​。​開​き​直​っ​た​女​は​頑​張​る​し​か​な​い​っ​！​　​と​家​業​の​立​て​直​し​を​図​る​と​い​う​物​語​。
​　​何​が​あ​っ​て​も​し​ょ​う​が​な​い​と​達​観​し​、​私​は​中​の​下​の​女​、​だ​か​ら​頑​張​る​以​外​に​な​い​。​大​抵​の​人​は​中​の​下​で​、​だ​か​ら​頑​張​る​し​か​な​い​と​い​う​メ​ッ​セ​ー​ジ​を​込​め​た​作​品​で​、​そ​れ​な​り​に​共​感​を​呼​ぶ​か​も​し​れ​な​い​が​、​「​負​け​な​い​で​頑​張​ろ​う​」​ソ​ン​グ​以​上​の​も​の​は​な​い​。
​　​全​体​に​コ​メ​デ​ィ​仕​様​だ​が​、​平​凡​な​ス​ト​ー​リ​ー​の​上​に​演​出​の​テ​ン​ポ​の​悪​さ​も​あ​っ​て​退​屈​す​る​。​厭​世​的​な​女​の​台​詞​が​面​白​く​、​満​島​ひ​か​り​が​そ​れ​を​好​演​し​て​い​る​の​が​本​作​唯​一​の​救​い​で​、​見​ど​こ​ろ​も​満​島​の​演​技​に​尽​き​る​。​女​の​そ​れ​な​り​の​頑​張​り​で​、​最​初​は​懐​か​な​か​っ​た​連​れ​子​や​水​産​会​社​の​従​業​員​と​の​関​係​が​好​転​し​て​い​く​と​い​う​の​が​脚​本​的​な​見​せ​場​に​な​っ​て​い​る​が​、​逆​に​女​の​面​白​い​個​性​が​削​が​れ​て​い​っ​て​つ​ま​ら​な​く​な​る​。​頑​張​ろ​う​を​連​呼​す​る​ラ​ス​ト​は​蛇​足​。
​　​タ​イ​ト​ル​は​川​の​底​に​沈​む​、​中​の​下​の​人​々​と​家​業​の​シ​ジ​ミ​を​引​っ​か​け​て​い​る​。​ど​ち​ら​も​頑​張​っ​て​水​面​に​顔​を​出​す​。 （評価：2）

製作：「ソラニン」製作委員会
公開：2010年4月3日
監督：三木孝浩　脚本：高橋泉　撮影：近藤龍人　美術：磯田典宏　音楽：ent

同棲とバンドという類型的な設定に輪をかける演出とカメラ
　浅野いにおの同名漫画が原作。
　ソラニンはジャガイモの芽などに含まれる化学物質で、毒性がある。将来に希望を見い出せない男女が寄り添うように同棲し藻掻く心情を、毒をもって発芽するジャガイモの芽に託す。
　同棲カップルを演じるのが宮崎あおいと高良健吾で、宮崎はOLに向いてないと退職。アルバイトをしながら大学の仲間とバンドを続けている高良は、将来の青写真が描けず、郷里に帰ると言い出す。そんな矢先に、高良がバイク事故で死亡。宮崎は高良の夢の続きを見ようとバンドに加わり、前座ながらもデビューを果たすという物語。
　青春の挫折と鬱屈を描く永遠の青春映画ながらも、同棲とバンドという類型的な設定に既視感が強く、音楽以外に青春の夢はないのか！とプロローグで早くもマンネリズムを感じてしまう。それに輪を掛けるのが類型的な演出とカメラワークで、良く言えば安心感、そうでなければ刺激のない予定調和な演出で、次第に飽いてくる。
　高良が死ぬ前半まではまだしも、後半は宮崎の演技力不足かはたまた三木孝浩の演出力不足か、宮崎がバンドに加わる動機が今一つよくわからず、付け足しの話を延々と見させられている気分になる。
　毎日を生きることが大切という結論もまた凡庸で、約2時間を90分ぐらいに纏めた方が間延びしなくて良かったんじゃないかと、眠い目をこすりながらのエンディングクレジットを眺める。
　ベースに近藤洋一、ドラムスに桐谷健太。宮崎の母親役に美保純、高良の父親役に財津和夫、レコード会社のプロデューサー役にARATA（井浦新）。 （評価：2）

製作：「十三人の刺客」製作委員会(テレビ朝日、東宝、セディックインターナショナル、電通、小学館、Recorded Picture Company、朝日新聞社、朝日放送、メ～テレ、九州朝日放送、北海道テレビ、Yahoo! JAPAN、TSUTAYAグループ、東日本放送、静岡朝日テレビ、広島ホームテレビ)
公開：2010年09月25日
監督：三池崇史　製作総指揮：中沢敏明、ジェレミー・トーマス、平城隆司　脚本：天願大介　撮影：北信康　音楽：遠藤浩二　美術：林田裕至
キネマ旬報：4位

時代錯誤なリアリズム。見どころはバカ殿・稲垣吾郎
　1963年のリメイク版。作中の中心人物・明石藩主松平斉韶は実在の人物だが、物語はフィクション。
　チャンバラ映画をリアリズム・タッチで見せようという作品。チャンバラ映画がチャンバラ映画でしかなかった1963年当時ならそれも新鮮だが、今の時代に荒唐無稽なチャンバラをリアリズムで見せようというのに無理がある。しかも実在の大名をモデルにし、設定上もあり得ない話をリアリズム風に見せられても白けるだけ。シナリオや台詞・演出も、客をバカにしているんじゃないかと思えるくらいにお粗末。屋内シーンで外光や行灯の薄暗さでリアリズムを演出している意図はわかるのだが、俳優の顔が良く見えず表情も読み取れないのは却ってマイナス。
　これで良くキネ旬4位になったものだと思ったら、製作委員会に東宝・電通・テレビ朝日系列等々、政治力のありそうなメンバーが連なっていた。受賞も、日本アカデミー作品賞等々豪華。それとも、それほどまでに日本映画が不振ということか。
　俳優陣も豪華でセットにも金が掛っているが、見どころとして挙げるなら、バカ殿を演じる稲垣吾郎がなかなかいい。老骨に鞭打って殺陣で頑張っている松方弘樹の姿にもほろりとさせられる。 （評価：2）

製作：「ヌードの夜／愛は惜しみなく奪う」製作委員会（角川映画、クロックワークス、ファムファタル）
公開：2010年10月02日
監督：石井隆　脚本：石井隆　撮影：柳田裕男、寺田緑郎　音楽：安川午朗　美術：山崎輝
キネマ旬報：10位

日活ロマンポルノを作り続ける哀愁が漂う
　『ヌードの夜』（1993）の続編。
　誰に見せるために作ったのか良くわからない映画に出合うときがあるが、これもその一つ。設定としては代行屋の紅次郎のキャラクター映画なのだが、たとえば寅さんや浜ちゃんのような強烈な個性が竹中直人にはない。しかもヒーロー性を持たないために、展開される事件に付いていくだけの傍観者にすぎなく、物語そのものが石井隆らしく劇画チックで現実離れした物語のため、共感も感情移入もしづらい。かといってテーマ性があるわけでもなく、石井が本人の自己満足のために作った映画のように思えてしまう。
　日活ロマンポルノの個性的で前衛的な映画。その頃の観客の多くは新しい道を見つけて去っていったのに、20年経っても同じ場所でそれを作り続けているような哀しさがある。登場人物の役作りも曖昧で竹中だけでなく、大竹しのぶの母親もただ蓮っ葉なポーズだけでどういうキャラクターなのか見えてこない。
　映像的には逆光シーンを多用しているが、効果的かというと見づらいだけ。
　見どころは佐藤寛子のオールヌードのオンパレードだが、残念ながら肝腎の部分はボカシばかりで想像するしかない。 （評価：1.5）

製作：男女逆転「大奥」制作委員会（アスミック・エースエンタテインメント、TBSテレビ、ジェイストーム、松竹、毎日放送、白泉社、電通、中部日本放送、RKB毎日放送、Yahoo!JAPAN）
公開：2010年10月01日
監督：金子文紀　脚本：高橋ナツコ　撮影：喜久村徳章　音楽：村松崇継　美術：花谷秀文

もっと腐女子が喜ぶ、目を覆う作品にしてほしかった
　よしながふみの同名漫画が原作。赤面疱瘡という伝染病のために男が激減、徳川幕府は女性が政権を握り、大奥は男になるという、男女逆転の設定。
　このようなパロディはシチュエーションの可笑しさで見せているため、映画にした場合、話がよくできていないと珍奇性だけでは退屈する。ヤオイを喜ぶことのできる腐女子以外には、楽しみどころがない。
　本作の中途半端なところは、腐女子を喜ばすならベッドシーンをもっと猥褻にして徹底してホモ映画をめざすべきを、ジャニーズを起用したためにジャニファンが喜ぶ程度のコスプレ・コメディに堕したこと。観客動員を考えてジャニファン向け『大奥』にしたことが失敗。
　舞台が大奥でしか展開しないような平板な物語では、シナリオの練りと出演者の演技力が求められるが、本作にはそのどちらもなかった。退屈さを救うべきアクションシーンも殺陣が下手なために却って弛緩し、むしろ大根の柴咲コウがりりしい顔を見せるシーンの方が緊張感がある。舌足らずに喋る台詞が少なく、顔だけで演技する時の柴咲はなかなか良い。
　二宮和也はミスキャスト。子供っぽくて、江戸っ子口調や啖呵を切る演技に無理がある。
　冒頭の江戸城と、将軍が大奥に罷る長廊下のCG合成が、露骨にCGとわかる。初めは背景を合成っぽく見せる試みかとも思ったが、以降はセットとリアルなCGだったので、出来が悪いということ。これも中途半端。
　見どころを捜すと、二宮の父に竹脇無我が出ていること。久し振りに顔を見たが、公開の翌年亡くなった。 （評価：1.5）

製作：「SP」プロジェクトチーム
公開：2010年10月30日
監督：波多野貴文　製作：亀山千広、藤島ジュリー景子　脚本：金城一紀　撮影：相馬大輔　音楽：菅野祐悟

本編はこれからという革命篇への場つなぎ
　エピソード5。TVシリーズのラストは映画の予告編だった。つまりTVシリーズは映画のプロモーションのためにあったわけだが、この映画も革命篇のための場つなぎの予告編でしかなく、作品としては不完全。
唯一の見どころは岡田君のやりすぎとも思える追跡劇だが、岡田君の体当たり演技だけに頼っているともいえる。TVシリーズからのクラッシックに拘ったBGMも無理やりで合っていない。 （評価：1）